《铁血幕阜》主创团队赴平江石牛寨镇考察 共商文旅融合发展

5月24日至(rìzhì)26日，第四届湖南旅游发展大会（以下简称“旅发大会”）在岳阳举行。不知道大家有没有第一时间去体验(tǐyàn)呢？ 橘洲君注意到，除了大量长沙游客前往岳阳打卡观光(guānguāng)外，旅发大会现场(xiànchǎng)的长沙元素还有不少。从岳阳楼景区的《今上岳阳楼》到洞庭湖博物馆的《洞庭幻境》，旅发大会两大沉浸式文旅演艺的幕后都有来自(láizì)马栏山的“如是创艺·李彦导演工作室(gōngzuòshì)”团队的身影。 当(dāng)古老的(de)岳阳楼遇上新兴的媒体艺术，当博物馆与演艺(yǎnyì)跨界融合，如何答好文化和科技、文化和旅游融合发展的“两个融合”命题？今天，请跟随橘洲君的脚步，到岳阳一探究竟。 在忙碌(mánglù)了半年后，文艺导演、湖南(húnán)如是(shì)数字艺术文化传媒有限公司董事长李彦终于暂时松了一口气。沉浸式走读诗境剧场《今上岳阳楼》与沉浸式5D生态剧场《洞庭幻境》如期亮相(liàngxiàng)，二者都是旅发大会重点观摩项目。 《今上岳阳楼(yuèyánglóu)》是由中共岳阳市委宣传部指导，湖南旅游集团(jítuán)、岳阳市城投集团、湖南省演艺文化传播公司(gōngsī)联合出品的岳阳楼夜游演艺项目。李彦受邀担任《今上岳阳楼》总导演。 摆在李彦面前的，首先是一项(yīxiàng)十分现实的技术挑战——岳阳楼是全国(quánguó)重点文物保护单位，任何文艺创作都只能服从已有的建筑(jiànzhù)空间。为此，李彦按照不破坏(pòhuài)、不重建的“借景还境”设计理念，将岳阳楼景区(jǐngqū)，特别是岳阳楼外围的园林巧妙地划分为“4大戏剧场域”与“3个数字化艺术情境”。 当橘洲君白天踏入景区，目之所及，一如(yīrú)往常，仿佛一切都没什么(méishénme)变化。但其实在大家关注不到的树林深处、廊道上方，“埋伏”着159台投影仪。通过暗藏式成像介质、隐藏式灯光设计(dēngguāngshèjì)、潜藏式舞台与数字(shùzì)机械装置等科技手段，只等夜幕降临，景区就会被不断变化的光影(guāngyǐng)覆盖，将大家带往大宋，与范仲淹、滕子京来一场(yīchǎng)跨越时空的对话。 内容创作又是(shì)一头“拦路虎”。岳阳楼始建于东汉，历代屡加重修，与之相关的名人佳作、民间传说数不胜数。《今上岳阳楼》是否要事无巨细(shìwújùxì)、面面俱到、一一呈现？李彦的答案是抓大放小(zhuādàfàngxiǎo)，这条“大鱼”就是(jiùshì)范仲淹的《岳阳楼记》。 说到《岳阳楼记》，相信大家的(de)语文老师当年上课时都反复强调(fǎnfùqiángdiào)过(guò)“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”一句是文眼。这就是忧乐精神，后来成为湖湘文化的重要组成部分。 正是因为大家对忧乐精神太熟悉了，直奔主题的(de)(de)话很难做出新意。李彦反复诵读《岳阳楼记》，发现了大家容易忽略的一句，那就是紧跟在“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之后、收束全篇的“微斯人，吾谁与归”。这成了她的灵感来源(láiyuán)和《今上岳阳楼》的文眼。 “《今上岳阳楼(yuèyánglóu)》不是复习课，把老师当年教过的(de)东西再直白地复述一遍。我们的想法是带领大家穿越回千年(qiānnián)前，解答范仲淹的疑问‘吾谁与归’。”李彦透露，这也是作品名字(míngzì)的由来，“今上岳阳楼，重点是‘今上’，以我们当代人的视角。” 用疑问句“吾谁与归”取代陈述句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，这一创作转换思路的结果，是忧乐精神(jīngshén)在《今上岳阳楼》中以一种十分含蓄的方式呈现出来。通篇没有明说，但通篇都在表现，只是需要观众(guānzhòng)自己思考(sīkǎo)领悟，而不再是由创作者直接灌输(guànshū)。 《洞庭幻境》由中共岳阳市委宣传部指导，湖南旅游集团、岳阳市城投集团、明和(hé)集团、如是创艺联合(liánhé)出品。 回顾李彦执导的《德夯幻境》《桃花江竹海幻境》《江天暮雪》等诸多作品(zuòpǐn)，主要聚焦湖南悠久的历史文化。相较之下(zhīxià)，《洞庭幻境》显得十分新颖，是讲述生态文明的。故事背景(bèijǐng)是湖南全面启动的洞庭湖区渔民上岸定居，剧情设定(shèdìng)在2011年。 为何要避开擅长题材，进军全新领域？结合背景分析，并(bìng)不奇怪。《洞庭幻境》依托于洞庭湖博物馆(bówùguǎn)。博物馆地处君山区的湖区腹地，是展现洞庭湖生态文明的大窗口。因此这是一篇(yīpiān)命题作文。 李彦为此倾注了大量心血，光(guāng)前期采风就花了小半年。这是她第一次长时间、近距离、深层次感受湖区的(de)脉搏，看到了候鸟翩翩、江豚跃水、麋鹿奔腾、菡萏花开、芦苇摇曳等美不胜收的场景(chǎngjǐng)，对于(duìyú)洞庭湖生态文明有了直观的感受与深刻的理解。这些都化为演出的一部分。 在采风中，李彦感受最深的(de)还是渔民上岸(shàngàn)的意义。“渔民迈出的上岸一小步，是生态文明建设的一大步。” 洞庭博物馆空间尺度巨大(dà)，《洞庭幻境》也得以(yǐ)建设了(le)全国最大的室内渔村戏剧群落(qúnluò)、最大的以生态为主题的室内升降式数控矩阵。这么大的空间、这么大的装置，如何降低运营成本？李彦导演团队拿出了绝活智能控制(kòngzhì)，一键式智能数字设备终端集成控制系统，可以实现十多个剧场的同步运行控制。 科技的运用还不止于此(cǐ)。在麋鹿剧场，李彦导演团队将叠影投息与AR眼镜空间定位技术融合，创造一个既(jì)包含虚拟场景又融入实际环境(huánjìng)的MR（混合现实）沉浸式空间。 从经典(jīngdiǎn)景区的(de)《今上岳阳楼》到新建场馆的《洞庭幻境》，橘洲君注意到，文旅演艺日益走红，有成为旅游景区标配的发展趋势。 事实上，沉浸式、互动式(hùdòngshì)的文旅演艺(yǎnyì)正是湖南大力发展的演艺新空间的重要类型，也是长沙的重点发力方向——打造“新演艺之都”。 在李彦看来，新演艺空间有几大鲜明特征(xiānmíngtèzhēng)。 一是从娱乐性转向艺术性(yìshùxìng)。演艺固然要有视觉、听觉(tīngjué)等感官刺激，但今天的(de)观众，特别是广大年轻人，他们的文化水平、审美意识都有了很大提升。“内容创作者首先要提升自己的知识体系、美学鉴赏。如果是一群没(méi)文化的演给有文化的看，那是不行的。” 二是分众(fēnzhòng)传播带来的受众细分(xìfēn)。在实践中，李彦发现，如今线上导流已经成为演艺新空间的主要售票渠道，而互联网带有(dàiyǒu)鲜明的分众传播特点。“演艺新空间不需要迎合所有人，重要的是找到你的目标受众，我们瞄准的就是知识审美(shěnměi)人群。” 三是将演艺新空间(kōngjiān)建设与城市有机更新、闲置场馆利用等有机结合起来。“别一说到演艺新空间就想着要新建一个剧场。其实(qíshí)既有空间的活化才是大文章，更能做成品牌、做出特色(tèsè)。” 四是不要贪大求全，重视惊鸿一瞥。这也是橘洲君感受(gǎnshòu)最深的一点。 改革开放以来，在“文化搭台、经济唱戏”的催动下，出现了各地哄抢历史文化名人的现象，谓之“伏羲(fúxī)东奔西走，皇帝四海为家，诸葛到处都有，炎舜(yánshùn)遍地开花，赵云(zhàoyún)两个户口，李白回不了家”。 演艺新空间，特别是文旅演艺少不了和历史(lìshǐ)文化名人有关。偏偏在(zài)漫长的古代史中(zhōng)，很多文人墨客只是寓湘，真正湖南籍的不多。像《今上岳阳楼》刻画的范仲淹籍贯苏州，滕子京籍贯洛阳，两人真正与岳阳发生关联(guānlián)的时间并不长。如此，岳阳怎样讲好两人的故事呢？ 在李彦看来，这个问题不难回答。“《今上岳阳楼》并不是要完整呈现范仲淹、滕子京的(de)一生(yīshēng)。我们弱水三千只取一瓢饮，重点突出与岳阳有关(yǒuguān)的求记。” 不(bù)贪大求全的(de)另一面，是李彦在创作时强调“此时此刻(cǐshícǐkè)的惊鸿一瞥”，某种意义上(shàng)这是一种对历史文化名人“不求所有，但求所在”的高级处理手法。范仲淹的一生故事何其多也，《今上岳阳楼》抓住他写《岳阳楼记》时的心境“吾谁与归”。此时此刻的范仲淹是独一无二的，这惊鸿一瞥是观众(guānzhòng)解读湖湘文化的钥匙。 基于这样的理念，同样(tóngyàng)的历史文化名人就能在不同的城市、不同的景区、不同的演艺新空间中“穿越(chuānyuè)”，而不令观众感到厌烦。“比如同样是(shì)辛弃疾，他写‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’怀念家乡济南，和在长沙(chángshā)写下‘惜春长怕花开(huākāi)早，何况落红无数’，两者的心境是不同的，带给观众的感受也是不同的。” 如此一来，橘洲君也不用担心湖湘(húxiāng)历史文化名人不够用而使相关创作陷入灵感枯竭的(de)地步。从今年起，湖南旅发大会采取“一年两届”模式，相信随着大会举办，将(jiāng)有越来越多的演艺新空间(kōngjiān)出现在湖湘大地上。或许(huòxǔ)在未来，广大游客能跟着李彦的创作地图打卡湖湘景区，将一个个“此时此刻的惊鸿一瞥(jīnghóngyīpiē)”串联起来，透过演艺新空间读懂湖湘文化。 编辑/刘丹 校读/肖应林(xiàoyīnglín) 初审/彭培成(péngpéichéng) 终审/沐刃